Set aus langer Tunika und weiter Hose

Es gibt eine französische Couturière, die heute kaum noch jemand wirklich kennt: Madame Grès.
Fünfzig Jahre lang, von 1934 bis 1988, prägte sie eines der einflussreichsten Vokabulare der Couture des 20. Jahrhunderts. Ihre Signatur: skulpturale Drapagen, die den Stoff wie Ton auf dem Körper formten. 1970 sagte sie sinngemäß, sie entwerfe nicht für Frauen, die gesehen werden wollen, sondern für Frauen, die wissen, dass sie gesehen werden – und denen Blick etwas Würdiges begegnen soll.
Dieses Set greift eine andere Seite ihres Erbes auf: nicht das elfenbeinfarbene Drapé, sondern die grafische Schwarz-Weiß-Linie, mit der Grès in den 50er- und 60er-Jahren Kundinnen wie Marella Agnelli oder die Duchess of Windsor kleidete. Kein Print, keine zweite Farbe – nur Konstruktion, Kontrast und Drapé.
Der drapierte Stehkragen ist das Herzstück: kein klassischer Hemdkragen, sondern eine echte, technisch anspruchsvolle Formgebung, die direkt an Grès' Drapagen erinnert. Die weißen Paspeln entlang Kragen, Armausschnitten und Saum zeichnen die Linien des Stücks fast wie eine technische Zeichnung nach – ebenfalls eine ihrer Signaturen. Ein asymmetrischer Seitenschlitz von der Hüfte bis zum Saum bringt Bewegung in die Säulen-Silhouette und gibt darunter die weite Palazzohose frei.
Gewaschenes Leinen sorgt für den lebendigen Fall, den diese Konstruktion braucht – leicht, luftig, mit Knitter, die über den Tag hinweg ihren eigenen Charakter entwickeln.
Dazu passen: ein einzelnes Statement-Schmuckstück (z. B. goldene Chandelier-Ohrringe), kein Halsschmuck – der Kragen braucht den Raum –, eine Tasche aus geflochtenem Stroh oder Raffia, schlichte feine Sandalen und ein mattes Rotbraun auf den Lippen als einziger Farbakzent.
Teil einer kleinen Kollektion im Geiste dieses Schwarz-Weiß-Erbes von Madame Grès.
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